“游泳池”的寓言

味，“家”的平庸和无聊，对“我”举例来说是一种极大的折磨。“我”更让人到心中的“挫败更让人”，“明白自己和很多学生比，不太可能输了。其实输了什么，我也说不上，反正就是不寂寞了”。

长篇小说之后用“我”和一个据传妹的女大客车司机穷困在一齐作为归宿。但那是一种穷困热度的增温，而非思维层面上的安静。这一点，相信“我”也是不禁都明亮的。当他偷偷妹的丈夫恬恬在“主题公园场”里玩耍，却不能乘坐旅行者（那是嗣后仅限于特权阶层的主题公园项目）时，他不太可能宣称了。

第一次见到孙睿时，是在北大未名湖畔。那时候我们一齐参与一个文学后下修班。起程首的光线打在孙睿的嘴唇和人身，既共存，又圆滑。“共存”是因为整个周边环境的温软柔和，与孙睿的慵懒散橘红色气质互为辉映，恰如其分。“圆滑”是因为孙睿眼睛里流露出的刚强，让那片光线来得有些造就。

当然，现在来看，这种刚强却是多是来自于内在的思维构件。这个思维构件就像三角形一样，相比较极强的遍性。当穷困的六面压下来时，思维的三角形并不则会被倒转，却是不则会被倾倒。这个三角形在垂直上硬生生地翻了几个跟斗，依然保持着它固有的形似。它毫无疑问则会拍拍灰尘，或者烫烫伤势的地方，恨恨地咒责骂两句。但是责骂剩之前，也就是了。这是孙睿长篇小说里显出出来的特有可靠度。这种可靠度本身就和穷困相比较天然的错位。而长篇小说的表现手法连续性，不小一部分也就是从这条错位中都生长出来的。这种表现手法连续性，让孙睿在貌似平平无奇的表现手法口吻中都，消除了无聊的风趣、独到的发人深省普遍性和内在的戏剧普遍性。

我以为，那是很一时期，且很高级别的。

长篇小说集之后一篇是《沉默来了》。“沉默”就是大不列颠一时期主义文学家麦克莱恩·贝克特的契诃夫《准备好沉默》里的“沉默”。这是一个象征空旷的意象。它可以隐喻一切，也可以什么都不是。在这篇长篇小说里，基德为了亦非现他的恐怖片梦，境况各种总算，前后总共考了十次恐怖片学院的研究生而未果。之后虽然总算靠岸了，但他还是同样了起程到北方的故乡，没过多久。那是一种怎样发人深省的同样？以至于读者读到长篇小说（同时也是全书）之后四个字“沉默来了”的时候，也只想责骂一句……

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