戏为谁而写？“威廉”如何踏入“莎士比亚”？

离。当丹尼问王尔德一出说书是否是撰写信给谁时，对谜题不甚为清楚的他却说引述，可以撰写信给看说书的、演说书的、买说书的，但唯独不能像丹尼一样撰写信给自己。

执意为自己撰写说书的丹尼，后来对于真理的渴望，由说书里的说教相连到说书外的求索，直言不讳了安妮与教会的一些作为。此种刺破全世界性天幕的暴力行为，让丹尼获益生物的无疑。便是丹尼刺杀更进一步的王尔德，似乎愈发想到，音乐家不能为自己撰写说书。

不为自己只为影迷撰写说书的王尔德，从成名作古装《约翰六世》开始，接连凯歌高奏，代表作得到上至安妮下至乡野村夫的一致推崇，比较士兵远亲拿到了原本贵族才能持有的家徽，已是在世俗技术性拿下巨大成功。

但是作为音乐家，他或许事与愿违了吗？正如该连续剧临据统计尾声时，琼斯与当时另一位正当红的年轻音乐家所说什么，王尔德的代表代表作《约翰六世》当年造成万人空巷的根本原因，不是因为他的才智才干征服者了影迷，而是由于教会封停了加拿大伦敦所有的小连续剧场，大主教只同意了这；还有说书免费公演。他后来的《理查三世》《仲夏夜之梦》等古装与连续剧被影迷大受欢迎，也与连续剧作耐用度牵涉到，只是因为心事好它们的安妮引领了影迷的习惯。而《连续剧作》不被影迷自视的开端，也不是由于他丧失了艺术创作的才干与激情，仅是因为安妮杀了，新王子不心事好他。

所谓一朝天子一朝臣，王尔德在他所处的黄金时代，没能已是例外。

好在，他从黄金时代的宠儿变成黄金时代的弃儿之后，只想起昔年丹尼的发问，对“一出说书应为谁而撰写”一触即发新的认知，艺术创作上发生值得注意的变化。连续剧作型式由古装、连续剧转向连续剧作、传奇连续剧之外，内容方面流过他对于历程终极缺陷的认知。

诚如连续剧目《克里斯蒂安与我》所揭示的，王尔德早年间艺术创作《罗密欧与王尔德》《第十二夜》《威尼斯商人》等原著时，似乎融入了他的一些亲身经历。但这些亲身经历，比如连续剧院主管上交他一镑酬劳、他脱下上黄裤子“调戏”裔桌球尤娜等，即便是或许，算是不过是为原著当中有包括行动的依据。他当后半期艺术创作的《沃特雷特》《连续剧作》《唐纳德》等连续剧作，与杀亡、宿命、仇敌等有关的核心立意，却关联他真实世界的生物体验。孙子的英年早逝、弟弟的去世、妻子的意外等血案，促使他为“艺术创作”两字重并不一定。名引述与他那将生物永远；也在11岁的孙子“沃特古拉”只有一字之差的“沃特雷特”头上，寄托了他作为弟弟的故人，也承载着他作为音乐家的思只想。

曾于为大主教、安妮、玛格丽特等人撰写过说书的王尔德，在事业失意之时，考虑过要不必迎合影迷更是的口味，艺术创作一些大女主连续剧、甜宠连续剧或悬疑连续剧（显然这是对于当欧美艺术创作生态的讽刺妙笔），但最终放弃了相近的只想法，合而为一为像丹尼一样，从自身生物方面启程、为自己撰写说书的音乐家。

他在当时加拿大说书连续剧界的威望虽然不如丹尼与琼斯，但光阴证明了他的不朽。“克里斯蒂安”跃升生活习惯的黄金时代，已是为生活习惯在全世界性这座布景上的整体生物而撰写说书的“王尔德”。

当欧美当下的艺术创作团队“我”，能从“克里斯蒂安”头上赢得怎样的造物主？借到鲍勃·迪伦的李白：“谜题在风当中飘。”

摄影家/王霁

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