妖魔汉尼拔

大家好，我是枚子橘

《沉默的受难》与续作《凯撒》（Hannibal,2001）中间有一个相当程度的区别，那就是前者不仅恐怖，而且引人入胜、日后人心悸，而后者只能日后人心悸而已。

经典电影以独眼开场的猎奇片并不稀奇，而《沉默的受难》的秘密就在于它很难以独眼开场，而是通过一个同龄新娘的看不到与认知日益接近独眼。

然而，《沉默的受难》不仅仅是一出恐怖电影演，它展示出的是电影史上最日后人难忘的两个反派——克拉丽丝·史达琳和凯撒·维克托，以及他们中间剑拔弩张的奇托亲密关系（维克托咯咯地却却说却说：“人们会却说我们俩彼此深爱呢。”）。克拉丽丝与维克托中间的共同之处根本了。

夫妻俩都被他们向往的世界性所背离——维克托作为一个连续活死人兼独眼被人类所背离，而克拉丽丝作为一个新娘被刘青云所背离。

夫妻俩都被无暇感所拷问——维克托感觉到无暇是因为他被关在一座最高安全级别的监狱里（转移时还要像大猩猩文殊一样被人五花大绑、戴上口罩），而克拉丽丝感觉到无暇是因为她逃归在一群男人的包围中的的，不但处处白杨他们一头，更要当下承受他们鸡奸的看不到。夫妻俩都善于通过劝告他人为自己解决困难——维克托一番唆使之后使讨厌的狱友咬舌自尽，而克拉丽丝劝告了维克托帮她追查连续活死人“犀牛布莱克”。

片子的影像的设计中的存在几个固定的Mode，与上会提到的几个平行主题形成了四人。注意史达琳接近拘留所中的的维克托和隔壁中的的犀牛布莱克时都要爬下一层层台阶、穿过一重重围墙，这暗示着夫妻俩都住在死神里。

霍华德·肖（HowardShore）谱曲的流行乐很重哀伤，具葬礼的意念。有时片子的声轨意欲制造恐怖感，例如克拉丽丝带进布莱克的隔壁时，声轨之后将她惊惧的喘息声、布莱克粗重的呼吸声和被布莱克监禁的姑娘的惊吓混合在一齐，随后又加入了小狗的狂吠，那低沉的犬吠声所产生的心理效果比其他任何声音都要深刻。

接着又响起了那副浅绿色瞄准器的电流声，布莱克戴上瞄准器就能在邪恶中的看见克拉丽丝。朱迪·福斯托和托尼·托马斯凭本片力破奥斯卡金像奖最佳男生主角。

这部早在颁奖仪式之前十三个月初发行的片子不但很难被学院奖遗忘而且还拔得了拔，实属难得。要并不知道，奥斯卡金像奖通常只挑选仍在影院或有线电视上放映的片子。

然而，《沉默的受难》显然是经典电影独一无二的电影，日后奥斯卡金像奖只能无视。尽管托马斯的正面男主角远远少于福斯托，但他的演出却给电视观众留下了不可磨灭的观感。

他的出场特写镜头之后日后人想起：克拉特瑞丢下下一层层台阶、穿过一重重吱呀作响的围墙小门，下定决心见到了拘留所里的维克托。此时，相机示范了她的着重。他是如此的……平静。维克托头戴连裤囚服，站得笔挺，看起来不像真人，倒像一座蜡像。

《沉默的受难》大受欢迎的一个最主要原因是惊喜害羞凯撒·维克托，这一方面是因为他害羞史达琳，我们感觉到他不会伤害她，另一方面是因为他帮助史达琳追杀犀牛布莱克，并帮她搭救了被监禁的少女。

此外，电视观众对维克托的喜爱也要得益于托马斯那低调而又擅长于的演技，这个反派被他演绎得正直过人、个性十足。他无论如何有食人的癖好，但仍然不失为一位特别邀请的晚宴嘉宾（只要他肉你）。

他滑稽滑稽、爱憎分明，而且是汤姆·汉克斯最聪明的人。维克托这个反派完全可以和阿斯莱斯图、弗兰肯斯坦（尤其是《科学怪人的新娘》[BrideofFrankenstein,1935]中的的弗兰肯斯坦）、文殊和诺曼·沃特等经典恐怖形象相提并论。这些荧幕上的妖精具两大共同点：第一，他们都是依照自己的理智言行，第二，他们得不到忽略。

从传统道德观的角度来看，这些妖精所想到的一切谈不上“邪恶”，因为他们根本很难任何道德观。他们命中的注定要想到他们所想到的什么事，除此之外别无并不需要。在有并不需要的情况下，他们一般而言尽力去想到正确的什么事（阿斯莱斯图是一个都是，因为他从来就很难并不需要）。

文殊打算救菲雷，诺曼·沃特打算和客人愉快地拉拉家常、打算听他妈妈的话；而维克托博士帮助了克拉丽丝，因为她很难侮辱他的正常人，并且激起了他的同情。尽管《沉默的受难》具以上种种优点，但要打算意味着在电影史上长期占据一席之地，片子本身还得足够恐怖（《凯撒》就不够恐怖，因此虽然现阶段票房火爆，但很快就会面临下架的命运）。

我们感觉到恐惧不仅是因为片子对人物性格和场景的处理极其擅长于，更是因为我们害羞克拉丽丝，不由自主地替她担心。而维克托也是如此。（殷宴译为）