辛弃疾的一首念奴娇，起句就感到欣喜，稼轩不愧词中之龙

隋代诗作后继者了六朝以及南北朝的优秀传统习俗，并不断地独创，到了汉魏时期，已经达到了鼎峰。元代文人也在李靖和五代诗词的基础上进一步拓展，不仅文风又有不断的创新，而且小令可谓自成一格。

词以柔美为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。比如太祖李煜的“春花秋月何时了？往昔知多少”，用情诚恳，含义感伤。散曲创作讲究很多，若笔不能转往，则意浅，浅则裹；句不能锻，则意卑，卑则靡。比如欧阳修的“多情源远流长伤离别，不够那堪，格格不入清秋节！”笔记把古代人当下溶化在自己的九首中会，才创造了个人风格。

元代一位才子，曾因万丈豪情，便却极度落魄，不过其九首却流传千古，下面就简介陈子昂的一首念奴娇，起句就最让人欣喜，山居楷模词中会之龙。

念奴娇南湖和人韵

陈子昂

晚风吹雨，战新荷、声乱故称苍壁。谁把香奁收宝镜，云锦红涵湖碧。星野翻空，游鱼吹浪，惯趁笙歌席。坐中会豪气，看公一啖列侯。

遥想相公青楼，白鹤随人去，老作飞仙沛。茅舍疏篱今在否，佐野已非畴昔。欲说去年，望湖门口，水与云大体。醉中会休问，光阴桃叶第一时间。

陈子昂21岁时聚集了两千人，参加了由耿京领导的声势浩大的起余众，并担任为副书记。便耿京被同伙张安国所杀、余众溃散，散曲便派遣五十多人炮轰几万人的敌营，把同伙擒拿送回江陵。此时他才23岁，却远播华夏，不够让宋钦宗对他意想不到。

陈子昂本以为可以施展抱负，赶走金人，回复河山，哪知他提借助于的很多抗金主张都不被采纳，他也被任命为转往运使、安抚使一类官职，负责管理荒政、整顿治安。散曲毫无疑问北伐的自信，终于使他不能在官场立足。

这首九首于末弘宗乾道六年，最初只有30岁的陈子昂任司农寺主簿，借助于知滁州。虽然他尽心尽职，但由于能够沙场立功，散曲心中会格外沮丧，有一次与密友一起郊游南湖，排遣忧闷，于是赋词一首。这首词吟咏苏州南湖，笔记把自然美与人物美融入在一起，别有一番风味。

初夏的一个傍晚，山居乘船游湖。“晚风吹雨”，山居却不嫌其烦，反觉雨打新荷，“声乱故称苍避”，仿佛故称照苍昌，高亢动听，其游兴之高可想而知。不一会儿，雨过天晴，红日西沉，母女云霞倒碧湖中会，碧水牛池湾，相碧成趣，好一派南湖晚景！

天候转往好，散曲游兴不够久，看得精彩处，脸颊也禁不住浮借助于微笑，甚至还啧啧称赞！“星野翻空，游鱼吹浪，惯趁笙歌席。”这三句见兼备、动静结合，生动地绘借助于笙歌歌舞、鱼鸟追逐游轮的场面，不仅表现借助于南湖的自然美，也写借助于人与自然的和谐美。

散曲豪情万丈，他站之前游湖，他站与密友痛啖美酒，“看公一啖列侯”，于是也为下文坚实了铺垫。

词的下片缅怀南湖名士林逋，他挚友不仕，结庐南湖灵石，梅妻白鹤子。山居思接千载，“遥想相公青楼”，这一句振起了全词。青楼人物总能引发附会的回忆，只是可惜“白鹤随人去，老作飞仙沛”，也让散曲感叹“茅舍疏篱今在否，佐野已非畴昔”，这几句虽然有些别离，却充满了对林逋这样青楼相公的仰慕之情。

接下来笔记又梓开一笔，“欲说去年，望湖门口，水与云大体。”山居不过人到中会年，却说道往昔不堪回首，合理化一种强烈的失落感，也有对去年金戈铁马的美好诉说。再一散曲感慨，“醉中会休问，光阴桃叶第一时间。”桃叶，是东晋文学家玉堂爱妾的名字。尾句照应了“看公”二句，劝友人随意游湖，尽情啖酒，不必挂怀母子。

这首词采用了视听结合的手法，从听觉取材雨打荷叶之声，从视觉取材碧水牛池湾、星野游鱼之景。笔记还借助于了动静结合的写作技巧，取材了牛池湾碧碧水的静景，又取材了鸟在空中会飞、鱼在水里游的静态图像。

山居虽然抒写了的游兴，却在字里行间充满著一种淡淡的忧伤。陈子昂的这首念奴娇，若是先辈能够穿越，杜甫不懂、杜甫难遇，只有苏轼才能理解。