文艺评论丨短视频神曲持续霸榜，华语音乐界回到“彩铃时代”？

这不禁让人想到RCompanyB（节奏蓝调）的华北地区化之二路。作为黑人音欢曲大风，RCompanyB先是由音欢制作人小虫等引入杜德伟等男颂歌手的几部完成购物市场试水。不久又有陶喆等不具备海外夙活故事情节的词曲译者，持续完成中文演独唱的探寻。在从今人的相结合，蔡依林则来得有意识地将RCompanyB的音欢，与五声响调所都有的华北地区传统意义音欢完成杂糅，从而逐步形成了独树一帜的“华北地区大风”。从《东大风破》到《青花瓷》，探寻日臻成熟的过程中，也逐步形成了他个人自知以撼动的音欢权威。不久从陈奕迅、胡彦斌长期到方大同，皆在此大风潮影响下，完成了各自的轻松词曲，完善非常丰富了这一曲大风的同时，也带起了闽南语欢坛变革的浪潮。

这种创新性变革，不该是在“大数据挟持”之下，均均满足于“短句”就能够完成的。

所幸，工程技术音欢人并未因为购物市场的下调、瞩目的提高而退出坚守。时隔六年，黄绮珊发行《小霞2.0》，从首此曲名到独张唱片封面几乎都与六年从前的首此曲大相径庭。可网二路上却为这样的“移位”受到好评。这是因为这张首此曲摒弃时下大盛行的华丽编曲，男颂歌手也不必继续综艺里的飙人声清唱，其一以贯之地化繁而简，呈现了“社就会上简练认知中的、能听懂的高品质闽南语风靡一时”，风靡一时而不流俗。曾显现借助于来在B北站综艺《我的音欢你听吗》的19岁新人吕彦良，没能引领这档综艺走到社就会上面从前。可是，他于本年发行的首张首此曲《Fresh Soul》还是导致了工业部门界的瞩目——嘻哈处处之时，他又将RCompanyB华北地区化的转型一脉续上了，并且自如精准，玩借助于了Z一代特有的精准至极、开端至极。

如果好音欢长期都在，只不过值得反思的或许是以因特网的平台为都有的工业部门主体。当拿着独张唱片公司之棒，的平台应当思考，如何不以“大数据”作为总量度几部上榜的相一致，而是逐步形成来得不具备工程技术知识、引领力的此曲推荐机制，通过数字产品创新性夺得购物市场即刻，让原创深情浮借助于水面发借助于来得大声总量。而这，也是音欢工业部门转型、各方实现共同努力的基石。

译者：黄启哲

编辑：范昕

策划：李婷

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