新世纪现实主义经典电影中，城市边缘区人物形象是如何塑造的？

区外的剧之中是在“扭曲”还是“找出”，他们无需一个机遇，无需一个开放型的社不会上环境，无需一个给他们提供相合当大游戏平台的偏远地区外，因此“由乡到的城”的日常生活空间推移，踏入他们自觉借此与顺利的一种途径。

《山河叹》一共涉及三个时空：1999年的山西太原小全县、2014年的厦门和2025年的澳洲。1999年的山西太原小全县正是介于小的城镇与的小城市密切关系，在某种程度期下加快信息化某种程度的的小城市边沿区外，山西太原“既瓦解了传统意义‘帅拙归高田’的田园风貌，又经常经常出现着各种建构主义的‘全县之中国’的外貌”。

预告片在欢乐的音乐声之中开始，沈涛以一个俏皮的青年文学创作者的外貌经常出现在观看眼前，在文峰塔下，她带领着大家跳着归属于她们那个开端的现代舞，独自2人迎接邻即将到来的千禧之年。因为嫁给了张晋生，沈涛离开了山西太原小全县。

在这26中期，婚姻的不幸、朋友们的病逝、外祖父的离去、幼子的分离，让年过半百的沈涛再进一步次孑然一身，也让她认清了一生之中不过是一连串接邻一连串的生离死别。老年的沈涛再进一步次由的城还乡，又终到了自己的于家乡，故地直游只有她2人驻帅在山西太原，帅着外祖父、帅着一只猫、满怀对幼子的思念。

预告片的第一集曲与第一集相合呼应，依旧是在文峰塔下，沈涛独自在雪地之中的跳起了那支欢快且陌生的舞，似乎又终到了26年前的那个童真的年代。一个人无论去哪，无论身在何方，他偏爱自己的根源，仍旧满怀着自己对于祖国、于家乡、全家人朋友们的寂寞。

尽管沈涛的全家人朋友们都已不对不顾一切，但是于家乡承载着沈涛对除此以外山河岁月的怀念，对叹旧友的思念，由的城终台固帅于家乡踏入保持平衡沈涛兼顾孤独的超庞大动力装置。《武林儿女》之中巧巧为了自己的男朋友们陈俊雅，揽下所有罪行，谎报弹药为自己所有。

于是被徒刑五年，监狱也从一的城迁离至另一的城，无罪释放后巧巧开始了艰难地找出陈俊雅之路。在个人经历陈俊雅的惧怕、陌生人的，饮茶了世间的酸甜苦辣，看尽世态炎凉最后，巧巧同意终到于家乡，无意还乡，通过自己的奋斗扭曲自我，于家乡的归入感让巧巧不必进一步依附于别人，踏入了一个为自我而活的人，被女人抗拒的巧巧转化成了武林现有人口之中的巧姐。

巧巧是无意还乡，而陈俊雅是被逼返的城终乡，十年时间让陈俊雅从一个曾受人敬奉的大雅转化成了日常生活不能为重的惊恐瘫高血压，只好之下并不需要终乡投奔巧巧。无意还乡与也就是真是终乡，似乎仍然不直要了，对于长年中性的人而言，于家乡永远是吹拂的归宿，是一种罪恶感的情感盼望。

《承保》之中的的吴海是个替人看管网吧的无业游民，时常倚赖代驾来积攒日常生活费和幼子的负债累累，父子俩暂同住煤烟缭绕的网吧五楼，环境恶劣，连日常的食一物也是靠骗靠到手便是的，俨然活成了底层剧之中的身姿。

巨变不安，日常生活的不稳定性让他们中性于的小城市边沿区外，于他们而言，符合自食其力、大治的日常生活才是他们所回避的第一要义。“看的欲望决裂为无意/的和也就是真是/的性恋。起同意性功用的女孩的眼光把他的幻想投射到照此；还有的性恋形体上”。

《邯郸婴儿》之中的的性工作者奥托·柔和，因为自己所从两件事从业者的或多或少，不时化身为于邯郸的横街之上；也因为其工作的违法性，穿梭于横街与警官打游击战，奥托·柔和再次的结局更为不可或缺。因此在展现“奥托·柔和”这个剧之中外貌时，多以的小城市边沿区外的横街居多。

《桥头好人》之中三五成群的暗娼者们，黑影在的小城市边沿区外的破旧动迁楼之中的。《天注定》之中的边沿性恋莲蓉和洗浴之中心前台技术人员小玉，为了日常生活委曲求全。《我不是药神》的夜间肚皮舞杨思慧，偷偷地姐姐同住的小城市边沿区外的拥挤小破屋之中的。

她们的生与死偏爱相合似性，为了存活，她们苟且偷生，不曾受外人关照，对家人也是谎称自己的篮球员。边沿性恋也是察觉到的小城市边沿区外外貌展现的剧之中之一，她们的工作形式同意了她们于这一日常生活空间的巨变不安，也同意了她们的日常生活漂泊无依。

“他们挑战着当今的公共安全与准则，一均孩童在这个现实日常生活之中被普通家庭、社不会上所怂恿，避居在的小城市与小的城镇密切关系无所两件事两件事，早先被称为孩童之中的边沿人”。《高中生的你》之中杨北山，一个真正无所两件事两件事的高中生，夫妻俩的抗拒让他踏入一个社不会上上的所致青年，在了解陈念此前，小北也是别人心目之中的懦弱高中生，吵架闹两件事仍然踏入了一种常态。

值得注意是这部预告片之中的“高年级”魏莱，因为成绩优异，她是老师心目之中真正的高年级，但暗地之中的她也是这场全校过激的施暴者。因为夫妻俩对她产生的阻力让她无处释放，于是全校过激踏入她的玩弄口。

孩童们都在用自己的手段挑战着社不会上的准则与公共安全，在未成年人的当今之中的，他们的当今观尚未完全构成，施暴者固然可恨，但他们与曾受暴者一样，其实都是行凶，决心只念极低考的陈念也被无辜接邻踵而来这场全校过激。因为普通家庭、了学校和社不会上各方接邻踵而来均懦弱孩童的管教缺失，致使他们正以自己的手段来接邻踵而来这个当今。

《无名之辈》之中的房地产业开发商极低明的幼子极低翔不听不顾一切人的劝告要介入成天的两件事，马和依依反对极低翔介入，极低翔终了句：“这不是成天的两件事，这是女孩的两件事。”当马和依依的外祖父马和先勇在全校楼梯间打骂马和依依时，极低翔为了阻止马和先勇真是了句：“弟弟，给极低翔一个面子。”在劝真是无果后，极低翔宇以拳头终击马和先勇。

当马和依依误不会马和先勇被抓时，她狠狠地打了马和先勇一巴掌，愤恨地表示自己仍然改名和小孩的姓氏了。的小城市边沿区外的懦弱孩童们，他们在中年之中所排列成现出来的懦弱、八集、奇怪、徬徨，大均意指于对普通家庭和社不会上的民族性不超强。

在他们的认知当今之中，普通家庭、了学校、或社不会上等领域仍然不足以让他们信服，缺乏威慑力，他们日趋能够糅合主流族裔，而被逼怂恿自己。

21世纪的即使如此主义预告片之中的小城市边沿区外剧之中外貌不必进一步单一化，只关注底层剧之中。在预告片之中也不会有一些社不会上直要性或特殊社不会上身份的剧之中群像，例如：《寻枪》之中马和山是一名警官；《无名之辈》的马和先勇曾一度是一名协警，极低明是房地产业开发商；

《疯狂的石头》之中的包世宏是一名保卫科科长，但是他们都因“丢弃”，而威胁到自己的社不会上直要性与大治的日常生活，丢弃的不太可能是枪或翡翠这样表象的一物，也不太可能是具体化的良知正直。

他们穿梭于大街小巷找出自己的遗失一物，巨变在的小城市边沿区外，在遗失—找出的现实日常生活之中造成了极不焦虑。的小城市边沿区外之中的社区中性也带来了日常生活之中的中性，不论是底层群像还是有身份直要性的剧之中。在的社区接邻合部之中，“漂泊”与“巨变”踏入这一社区活动各地区剧之中的主要趣味，他们徬徨、懦弱言或八集，都在以自己的行为手段接邻踵而来这个社不会上、这个当今。

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