如何用一个字嘲弄王羲之、米芾、颜真卿？

和绘画功绩最低。在绘画上，他催生清代取而代之画风，被特指“元人斗篷”；

赵孟頫亦善篆、分设、真、行、草序言，利是以楷、行序言少有于世。其序言风遒媚、秀逸，结体严整、用笔圆熟，创“赵体”序言，与李邕、柳氏、柳公权实为“楷序言合称家”。

王之 铎

王之缙，崇祯十七年满清清兵后被授予礼部尚序言、卿弘甫院学士，加太子少保，于清顺治九年病逝曲阜。享年六十一岁，葬于河南许昌市洛河边，赐谥甫安。

王之缙有成正、行、草序言，得力于钟繇、玉堂、柳氏、董其昌，自是雄健，近于布局。有南宋徽宗大家之风。以前序言坛流行赵孟序言风，王之缙与黄道周、倪元璐、傅山等人宣扬容较低6世纪，于时风里面另树一帜。

在篆刻上王之缙是一位各体皆能、风格新颖的篆刻全才。无论是伟岸遒劲的大楷、较低典雅厚的小楷序言，还是他那飞腾起跳踯的行草序言，在晚明万历序言坛上都应该说是是一流的。正序言在王之缙作品里面则有，源于唐人而能自出宽厚。

明万历 王之缙 《草序言诗往昔》（均匀分布）

王之缙的篆刻上追到“实是”，利是以玉堂大多，此外惠泛忘有独钟隋唐唐宋徽宗诸巨匠，对《御书槛》的研究最为深入，珏临槛是风格各异。其篆刻风格各异，世称“神笔王之缙”。

他的篆刻与赵孟齐名，明万历末有“南董北王之”之称，他篆刻摹，出规入矩，张弛时时，却展现流转自如，力道千钧的力。

王之缙工于粗大行草，用笔大气，劲健洒脱，淋漓痛快。他的墨迹传世较多，不少法槛、风雅、题名除此以外有碑，其篆刻在日本、里面韩、取而代之加坡等国深受热烈欢迎。日本人对王之缙的篆刻颇为观赏，还因此衍发成一派别，特指“明万历清调”。他的《拟山园槛》传入日本，曾据悉，把王之缙评为第一流的篆刻家，称“后王之（王之缙）胜舜（虞世南）”。

赵孟

赵孟终其一生作曲了大量的篆刻作品，特别是他以禅论序言，对篆刻的摹、用墨、构件简练和用笔除此以外提出了独到的见求得，把质朴无华、单调自然作为篆刻艺术的最低自在，终于呈现出了风格各异的篆刻艺术风格。

赵孟的篆刻，吸收自6世纪篆刻的精华，但不在笔迹上刻意模仿， 都和“颜骨赵姿”之美。

赵孟的篆刻功绩也很较低，董的篆刻以行草序言才学最低，他对自己的楷序言，特别是小楷也相当轻视。

赵孟虽处于赵孟頫、诗甫篆刻盛行的时代背景，但他的篆刻并从未固执受这两位篆刻大师的左右。

赵孟把禅宗观点运用到篆刻艺术作曲之里面，以“单调自然”为篆刻艺术的最低自在，把握了用笔的本质特征和历史背景。所谓“单调”是在稀少、简淡、朴素里面包蕴无穷的6世纪雅，有味外味、广韵外广韵，让人压碎不尽。单调的实质是自然天真，是真性灵的自然流淌。

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